畫家是通過熟練的油畫筆觸，不同的肌理語言對畫面空間進行表現，以此來表現自己的感情；而會所設計則是設計師通過對材料的質感的選擇和綜合性的運用來表達對視覺感受的轉換。

 

　　對設計師來講，會所設計表達不僅僅是空間，更重要的是各種界定室內空間的表面肌理，這種表面肌理的表現力、視覺的感染力以及觸覺的感受，都能教會我們如何思考材料、運用材料。材料是設計語言的最終載體和表現視覺空間語言的重要媒介。因此，我們設計師更需要了解的是各種各樣的材料、肌理所組合起來的效果，而不僅僅是其物理性能。要做到量體裁衣，使其真正地把材料的形式語言在空間中表現出來，并富于空間的視覺美感。

 

　　材料表面的肌理質感，通常理解為通過肢體的觸摸和視覺的感知來獲得對材料感覺的基本經驗。材料的表面特性主要表現在粗與細、軟與硬、冷與暖、紋樣等方面。不同材料表面之間的不同肌理質感的表現力，也同樣兼有色彩的表現力，實際上材質的選擇是通過材質的不同肌理的相互對比來豐富會所設計語言的表現力的。
 

解析材料與會所設計的感性認知
 

　　人的視覺和觸覺之間存在著通感效應，當觸到物質材料的肌理組織表象時，你會感覺到“觸覺”的性質判斷，當你閉上雙眼觸摸物體時，你會感覺到視覺的表象肌理。觸和摸存在著互相刺激的內在感應的共通性。同時也必然在人的內心引起一種反應。藝術家的筆觸傳達出一種生命的情感狀態，形成重要的視覺要素，同樣在會所設計領域中材質的肌理也具備這種性質。北京會所設計師留意利用材質的肌理引發對各種視覺審美形式的追求，在不同材質的選擇和運用中找尋設計靈感，不斷地發現新的材料來滿足新的設計與功能的需求，表達設計師的觀念與形式間的材料選擇，新材料、新形式的日新月異，促進現代科學技術，并將在設計師的意識中激發出創造新形態的意象追求。

 

　　會所設計中，人對材質肌理的感受有著一種本能的體驗，并加以實際強化與抽象，會上升為感情因素。如安藤忠雄，他對水泥、玻璃、金屬的運用是以材質的冷峻，蘊涵禪意來發揮其材料的強大表現力，這也是經驗與感覺基礎的升華。